我的老婆蓉蓉小说全集

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揉胸口胸动态张先生特别注意并非常善于运用各种对比手法,强化唱腔的表现效果,形成了鲜明的张派特色。这种种对比,如高低对比,字距疏密对比,以及节奏、速度、音量的对比,使旋律起伏,变化多端,但又不失自然流畅,且声音色彩也相当丰富绚丽。这些对比,在张派的唱腔中可以说随处可见。如《望江亭》中谭记儿和白道姑叙话时唱的二黄摇板,到第四句“为的是遗愁闷排解忧烦”,前六字一字一板;后四字上板,很自然地转入快三眼,每个字都有腔,这样,就用字距的疏密构成一种节奏对比。“排解忧烦”先用高腔,后用低腔,形成高低对比。“忧烦”拖腔中先撤慢后催快,又形成速度对比。音色也不是单一的,而是有许多的变化。一句唱腔中作出如此精细的处理,可见张先生艺术手段之丰富和精湛。又如《状元媒》的那段二黄原板“自那日”,其中的几句排比句唱腔是“但愿得令公令婆别无异见……保叔皇锦绣江山”。从第一个“但愿得”就不要拖腔,在节奏平铺直叙中逐渐加以紧缩。随着节奏的紧缩,从“保叔皇”的旋律开始,暂时转到属调上去,音区也逐步提高,达到高峰时又把节奏拉开。这样便把扩展了的节奏、提高了的音区和变换了的调式同时出现在一个旋律优美、激荡起伏的长拖腔中,形成异峰凸起的效果。这段唱腔不仅有全局的安排和细致的处理,而且充分利用了京剧中“欲慢先快、欲高先低、欲强先弱、欲拖先垛”等对比手法,有力地表现了人物深情柔婉、含蓄蕴藉的内在情绪。在张派唱腔的创制过程中,张先生表现出十分难得的才能,那就是无论是京剧旦角的各种流派或其它行当,或其它剧种甚至歌曲、歌剧的音调和唱腔,他都能天才地毫无痕迹地化为己用,融入他的唱腔中,使他的唱腔丰富多彩,美不胜收。梅派唱腔的华丽、典雅、抒展、大方,在他的唱腔中可多处感受到或体味到。程派唱腔婉转迂回、细腻深沉的特长,在他的唱腔中也有吸收和体现,特别是张先生非常得意的《楚宫恨》二黄慢板“怀抱着年幼儿好不伤情”一段,是吸收程派特点的最为鲜明的例子,其中的“最可叹吴将军全家大小”、“奔天涯走地角”等唱句,那活突突就是程腔的张唱。尚派和荀派的唱腔元素及其风格也有所吸收。如张派唱腔中的快板,就具有尚派那种流利顺畅、明快清新、节奏灵活的特点。张派的四平调和二黄原板中,也有荀派的影响,如《西厢记》“哭宴”一场中“酌美酒不由我离情百倍”就是一例。除了“四大名旦”,张先生还吸收了其它方面的音乐元素。如《赵氏孤儿》里的“天各一方”,是从《钓金龟》中老旦的“不睬不闻”的拖腔中捋下来的;《珍妃》中的“风流倜傥”是从《战太平》中老生唱的“齐眉盖顶”中借过来的;《望江亭》中最后一场二六是小生娃娃调演化而来的;《状元媒》中二黄原板最后一句“国泰民安”是评剧收尾的唱腔;《诗文会》中的四平调,“胜似那隔墙频奏凤求凰”。以及《西厢记》中“也有个云雨梦高唐”是取自昆曲的唱腔;《秦香莲》中的琵琶词,融合了昆曲和民间小调;《诗文会》中的南梆子个别旋律源于歌剧《刘三姐》;《西厢记》中反二黄原板“把马儿赶上”,是从老生《碰碑》反二黄原板“我那大郎儿”行腔中套来,“泪千行”最后的拖腔是小生西皮戏《探母》杨宗保唱的“各有封赏”的拖腔。实在是林林总总,不一而足。买之前好好检查一番,小心使用,

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